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    专访雕塑艺术家隋建国:看不懂世博会中国馆,更喜欢“鸟巢”(2)

    时间: 2010.1.7

    主持人:腾讯的网友涵盖了社会各领域各层次的人。我听到有这样观点,一个是认为现在咱们中国的雕塑业,与西方还有很大的距离。还有一部分人说现在西方在向中国学习。你怎么评价?另外请您简单梳理一下中国雕塑在世界艺术中的定位。

    隋建国:如果说雕塑产业,我觉得中国雕塑产业是全世界最大的。因为全世界没有一个国家,像中国这样从事雕塑这么一个项目,你看中国所有的省市,甚至在建设部下都有一个城市建设指导办公室。就是有大量的雕塑作品被当做精神文明的因素放在城市当中,先不说水平,就是规模也是全世界独一无二的。其实,很多国外雕塑家很羡慕中国的雕塑家的。

    刚才说到一个雕塑的品质和水平的问题,中国和国外谁高谁低。咱们先说一个背景,其实中国的现代雕塑,就是我们建立美术学院,传授现代文化意义上的雕塑,人体解剖,比例研究光影,然后再做泥塑拷贝人体,做一个人像,这是一个现代的科学系统。

    主持人:应该从西方来的。

    隋建国:这个基本上从法国苏联移植过来的,从这一点来说咱们历史很短。中央学院从1918年来算,去年刚刚成立99年,如果按新中国来算,才成立50多年,历史很短。历史短,毫无疑问你积累得少,那么你的水平就差一些。所以,好多年来咱们一直在向西方学习。

    换一个说法,咱们中国本土的5000年文明。

    主持人:从兵马俑时期开始。

    隋建国:中国5000年的雕塑不比任何一个国家差,是世界文明宝库中不可缺少的部分。但是,因为战争缘故,或者社会文化的激烈的变革,中国5000年的传统实际上在这100年里面是断断续续。甚至到研究面临着你要重新认识、挖掘它的状态。比如说吃中国饭这个从来没断过,但是中国的传统雕塑确实断了。因为雕塑没有学校,在西洋雕塑传进来之前。你只能跟着师傅学。可是,在古代如果你没有皇帝派给你工程,或者没有有前人请你做佛像,你的收益慢慢我失传了。

    总之,我们有两块东西,50年5000年。当初他们从法国把这些带到中国来,是因为他们觉得这个对中国有用,而且是新鲜的东西。那么,你既然按照人家的方式建立了学校,人家还是在不断地发展,那你就只有不断地学习。但是,学习到今天也快有100年了。但是,现在改革开放30年,如果没有文革前前后后那个闭关锁国,其实这个雕塑也会发展很快了。因为它可以由国家委托的工程,但是你闭关锁国意味着你跟外界断绝了任何的沟通,你就停滞了。所以,改革开放再开门,人家已经走了很远,咱们再学习。所以,现代艺术从70年代末、80年代初以来我们都是在学习。

    主持人:您可不可以具体地说,哪个方面世界的水平已经到了一个什么层次,而中国这个水平还是有差距的?

    隋建国:我记得1997年还是1998年罗丹的作品在北京有一个展览,你就可以看到罗丹对人体的研究,这个确实是全世界最高的水准。2002天有一个摩尔在北海公园,那个是抽象雕塑,有的是传统的,有的是半像人形的,放在咱们中国的古典园林里非常漂亮。这都是一些代表国际水准的作品。

    但是,话又说回来,中国30年来现代艺术,当代艺术或者前卫艺术的发展其实一直在,就象中国的经济发展一样超速地发展。到今天,我们中国的艺术已经可以在国际舞台上和大家来谈论谈论了。

    来源:腾讯网

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